音階是小提琴技術(shù)的基礎(chǔ)演奏的基礎(chǔ)
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有不少琴童學(xué)琴已有四五年的時(shí)間,但在音準(zhǔn)和各種節(jié)奏的掌握上、弓法的運(yùn)用以及左右手的配合上都還存在著許多問(wèn)題,就此下去,即使再花力氣,想練好任何樂(lè)曲都是很難的,原因就在于缺乏嚴(yán)格的、規(guī)范的基本功訓(xùn)練,尤其忽視了最根本的基礎(chǔ)訓(xùn)練——音階練習(xí)。
音階練習(xí)應(yīng)該引起每個(gè)學(xué)琴者的高度重視,因?yàn)樗梢怨潭ǜ鱾€(gè)把位的正確手型,培養(yǎng)學(xué)生嚴(yán)格的音準(zhǔn)感覺(jué),訓(xùn)練學(xué)生手指的功能,并使學(xué)生學(xué)會(huì)各種弓法的運(yùn)用、左右手的準(zhǔn)確配合,在練習(xí)中要強(qiáng)調(diào)力度的變化,從而豐富演奏的表現(xiàn)力??傊谝綦A練習(xí)中可以學(xué)到任何其他練習(xí)中的內(nèi)容,而其他任何練習(xí)卻不能代替音階練習(xí)。
歷來(lái)一些著名的小提琴演奏家都非常重視音階練習(xí),他們?cè)诜泵Φ穆眯醒莩鲋?,即使時(shí)間再少,演出之前也總要靜心地堅(jiān)持音階練習(xí),以確保演奏時(shí)的良好技術(shù)狀態(tài)。同樣,凡是好的小提琴教師都會(huì)嚴(yán)格地指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)音階,這是為學(xué)生打下良好基礎(chǔ),引領(lǐng)他們進(jìn)入演奏之門(mén)必不可少的、正確可行的途徑。
在我們接觸到的所有小提琴作品中,那些輝煌的快速經(jīng)過(guò)樂(lè)句以及高難度的華采樂(lè)段無(wú)不都是各種音階的組合。
世界著名的小提琴大師海菲茨認(rèn)為:“小提琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)就是音階,它是小提琴演奏技術(shù)最重要的發(fā)面。” 由于他特別重視音階,使他一生的演奏在音準(zhǔn)上達(dá)到了完全不可挑剔的境地,也使他那輝煌的藝術(shù)青春保持了長(zhǎng)達(dá)六十年之久,他在對(duì)學(xué)生的訓(xùn)練上始終把音階練習(xí)強(qiáng)調(diào)到首位,甚至要求學(xué)生拿出四分之三的時(shí)間來(lái)練習(xí)音階,并且要結(jié)合演奏中的各種弱點(diǎn)去練。他認(rèn)為用更多的時(shí)間練習(xí)各類(lèi)應(yīng)急,再用部分時(shí)間練習(xí)樂(lè)曲中的難點(diǎn),便能達(dá)到應(yīng)有的演奏效果。
目前我們經(jīng)常接觸到音階的《赫利美利》、《謝拉蒂克》、《舍夫契克》、《卡爾·弗萊什》等等。各種音階教材都有它的長(zhǎng)處和可取性,指導(dǎo)教師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的程度和需要給予恰當(dāng)?shù)倪x用和指導(dǎo)練習(xí)。音階練習(xí)實(shí)在是學(xué)琴者最為重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練,無(wú)論專(zhuān)業(yè)的演奏者還是業(yè)余的學(xué)琴者,萬(wàn)萬(wàn)不可忽略與輕視。